琵琶仙·双桨来时 姜夔
序：
《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
正文：
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
姜夔，南宋人，字尧章，号白石道人（我们常称姜白石）。由于夔是尧帝时的乐官，而“章”可以指乐章，所以他字“尧章”。
姜夔由于年轻时多次科举失意，对仕途没了兴趣，所以可以说他颇有点像柳永，而且姜夔也懂音乐书画，堪称全才，《暗香》《疏影》《扬州慢》都是他自己创作的词牌名，学界称为“自度词”。姜夔一生布衣，主要以卖字和朋友接济为生，他的好友诸如辛弃疾、杨万里、范成大都是我们的老熟人。
姜夔最为人称道的是他的合肥情事，他的作品也多与此有关。姜夔曾在合肥淹留，与合肥一个女子有过一段情事，但姜夔的诗写得很好，当时另一个诗人萧德藻觉得姜夔实在是不可多得之才，所以就想让他跟自己做亲戚，但萧德藻自己没有女儿，于是就把他哥哥的女儿许给了姜夔，姜夔也就回来结婚了。
而诗人往往多情，姜夔回来后就很思念合肥女子，思念自己的往事，所以成就了很多经典作品，这与我们马上要讲的陆游与他的“沈园遗爱”很像，但陆游的故事更刻骨铭心。
我后来整理资料发现，百度上说姜夔与两位合肥歌妓有情事，这其实有待考证，我现在能拿到最权威的版本是夏承焘的姜夔年谱，他对姜夔的情人是一个还是两个，也不确定。
我们来看词。姜夔的词有很多都有序，有的序是对词牌音韵的解释，有的则是介绍背景，这篇就是介绍背景：总体来说就是“春游之盛”“感遇成歌”，大白话就是：吴兴春游，我和萧德藻玩嗨了，写了这首词。
这首词的第一句就说了我们刚刚讲到的合肥情事：
“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶”。水面上轻舟游来，里面的人像我昔日的恋人。这里的桃根桃叶是王献之的爱妾，桃根桃叶一出现，通常跟情事有关，比如吴文英《莺啼序》“记当时、短楫桃根渡。”
那么这个双桨来的时候怎么样呢？“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。”歌舞的扇子挡住了飞花，歌女的蛾眉十分美丽。蛾眉是就是女子常画的眉毛，也经常指一众美女，例如屈原的“众女疾余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”，再如辛弃疾的“长门事、准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。”（辛弃疾《摸鱼儿》，这里的蛾眉就是陈阿娇）。
姜夔又把视野延向远方：“春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂（jué）。”春光渐远，实际是姜夔远望，望到了什么？汀洲自然变绿了，杜鹃声声啼叫。很淡雅的景致，所以勾起了姜夔对当年的回忆：“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”当年我也像杜牧一样放荡寻欢。这里我们注意“杜牧”，所谓“杜郎俊赏”，杜牧在诗人的境界里仿佛是永远年轻的，“豆蔻词工，青楼梦好”是他，“杜郎俊赏，算而今，重到须惊”也是他，在这里他是“三生杜牧”，他在诗国里永生。上阕就在回忆中作结了。
下阕紧承上阕的回忆，“又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。”往事早已成烟，在愁绪里，几载春秋已经悄然而逝。人有愁绪，往往就会找寄托，姜夔在这里寄托给了榆荚：“都把一襟芳思，与空阶榆荚。”把满襟的思绪，且寄托给空荡荡的石阶前开放的榆荚。“杨花榆荚无才思”，但在姜夔的笔下榆荚也有了自己的愁绪，这就是一种“移情作用”。情绪寄托完了，姜夔又把目光扫向了柳树：“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”细柳之中，乌鸦栖身，仿佛是为案上的酒杯翩翩起舞，吹下点点柳絮。这里姜夔巧妙地让柳树与酒杯发生了联系，整个镜头的连贯性很强。（这个“藏鸦细柳”化用了周邦彦的《渡江云》：“千万缕、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”周邦彦是一个很会写柳的词人）看到岸上的酒杯，他就想到了“西出阳关，故人初别。”王维送元二出阳关依依惜别，姜夔当年离开合肥也一样是依依惜别。
我想这首词就是一首“举重若轻”的词，浓烈的情思娓娓道来，所以我们常用“清新”来形容姜夔的词风。楚辞的《九歌》里有一句“美要眇兮宜修”，形容女子容貌美丽。王国维就提出词也要“要眇宜修”，写出柔婉细腻的风格，姜夔就做到了，所以下面我们来分析姜夔的“清新”。
先来回答什么叫“清新”，南北朝有一位文学家庾信，他的文章被评价为是“轻而不薄，新而不尖”，“清新”不是要另辟蹊径，而是要写出平淡的美，朴素而明快。像姜夔“空阶榆荚”“藏鸦细柳”这些意象，不对物做过多描写，轻描而不淡写，于平淡的景物中寄托情感；语言洗练自然，不做作，你看像吴文英“彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。”两句四意象，写尽了情和景，跟人的感觉就很浓，姜夔就不一样，他是娓娓道来、层层铺开，理解他的“清新”需要一定的阅读功底和深入的体会。而姜夔的“清新”实在太过有名，所以以他为代表的“清雅词派”就形成了。
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